LA CELDA

El cuarto personaje de la obra.
Imposible realizar ESTE montaje sin ella.
LA CELDA.
Un excelente diseño de Hugo Peña (arquitecto y bailarín), que conjugaba en su estructura la comodidad para los intérpretes, la ilusión de encierro y grandes posibilidades de juego escénico, además era un mounstruo de contemplar.
3 metros de altura, 4 de largo, 3 de ancho.Un micromundo,
dentro del cual dividimos espacios, creamos sub-zonas y nos permitimos "vivir" la fantasía de estar en prisión.
Cómo todo, también implicó mas de un dolor de cabeza y como era de fierro, también fué dolor de manos, pies y dedos, pero sobre todo la quisimos, pues su imponencia siempre se impuso.

NICOLAS COTTET

Fué la última adición a nuestro pequeño club. Según Yorye es "mi hijo", parecía "la mascota", los progresistas le decían "mi pololo", para mí fué mi mano derecha e izquierda durante la itinerancia de "Máxima Seguridad".
En hechos, estabamos trabajando juntos en "Estancias: Vía Abajo", donde el era mi intérprete sobreexigido y gratis, así que cuando nos ganamos el Fondart de itinerancia el resultó mi unica opción para encargarse de la iluminación, aparte de tener experiencia en el área y ser extremadamente aperrado.
Me pidió, eso sí, proponerme él un diseño de luces para el montaje y yo, que creo en la libertad creativa, no podía ni pretendía negarme.
Durante las funciones venideras le tocó hacer magia en varios "escenarios", para poder crear las atmósferas necesarias, además de armar entre los dos, en más de una ocasión, la celda para que los chicos se lucieran; inventó de la nada parrillas y soportes para luces, se subía por la estructura como si hubiera nacido en el planeta de los simios y se llevaba excelente con los otros tres, que creánme, juntos no son nada de fáciles.
Simplemente ¡¡ GRACIAS NICO !!

YORYELINE HIDALGO

Definitivamente la persona correcta en el momento correcto.
Gran amiga, además de generosa, organizada, decidida y definitivamente una gran productora.
Nos conocemos desde nuestra época de estudiantes de Danza, o sea, además eramos compañeros de Gonzalo.
Cuando yo estaba a manos llenas con el montaje, sintiéndome SOLO!! e incapaz de lograr estrenar, pues no teníamos sala y nadie podía o le interesaba prestarnos alguna. En ese momento, cuando estaba TODO MAL, Yoryeline se ofreció a ayudarme con la producción.
En menos de una semana tenía una sala posible e incluso aporte de afiches y desde entonces todo fué bien otra vez.
Gracias a ella nos fuímos de itinerancia con la obra al año siguiente, con excelentes alojamientos y comidas; nunca tuvimos problemas de presupuesto y todos los informes fueron entregados en fecha, si se caía una función ella la reemplazaba y harto que se mojó ese invierno por nuestro trabajo...
Y SIEMPRE CON GLAMOUR ¡¡¡GRANDE YORYE!!!

CECILIA GARCIA

IDOLAAA!!! MI DIVA FAVORITA!! LA MEJOR CANTANTE QUE CONOZCO (igual, no conozco tantas, pero...)
Pilar fundamental en la concreción de la atmósfera requerida por "Máxima Seguridad".
LLevabamos un rato trabajando juntos dentro del Colectivo (La Vitrina), además entrenaba en danza con nosotros, por lo que se movía como una diosa...
A la pobre le hice componer 50 minutos de música para coreografía; eso sin contar las grabaciones de prueba y la edición final.
¡¡GRANDE CECI!!

JUAN PABLO QUEZADA

El unico que llegó por las audiciones...mmm, ejem. Hagamos historia...
Este niño llegó recomendadito por Nané, quién me dijo: Va a ir un amigo mio a la audición, tratamelo bien...
Por otra parte, cualquiera de esos días, recibí una llamada de un chico preguntando si aún ocurrían las audiciones, que a el le interesaba ir... y algo raro pasó en esa llamada, porque me tincó. Cuando corté el celular sabía que el sería uno de los tres elegidos.
Lo divertido ocurre el sábado, cuando a la audición llega este hombre musculoso, guapo, viril... el sueño de Genet, además, acrobata, actor, con experiencia en danza y proactivo. El sueño de cualquier director... y era él, el recomendado por Nané, el que me tincó al teléfono, el talentoso de la audición... todos el mismo.
El colmo... tiempo después, carreteando en su casa de la playa había fotos familiares con Magali Rivano, mi primera directora, maestra y la que me metió el bichito de la Danza-Teatro... Su tía... amiga de familia desde siempre.
¡Que chico es el mundo!

LEONARDO DE PAULA

Uno de mis mejores amigos ¡EN LA VIDA!
Nos conocimos interpretando "Animal Humano", nacimos el mismo día, tenemos el mismo humor, los mismos vicios y cuando estamos juntos, basicamente reímos y pelamos, mmmm....
Cuándo me gané el Fondart, este patudo me llama por teléfono y pregunta: "...Y? Me vai a invitar a tu Fondart?" onda sin anestesia, 0 lubricación, NADA.
Igual, primero tenía que audicionar, proceso en que este nunca se apareció... igual se ganó contrato.
El día que fuí al banco por la primera remesa de dinero (poco más de cuatro millones) fuí a su departamento y lanzamos el dinero por los aires (sí, como en las peliculas... un cliché, pero ¿Cuantas veces puedes hacerlo?)..

El departamento de Leo fué durante nuestro proceso, y después, casa club, central carrete, cocina, vivienda y en fín... nuestro espacio de reunión,
¡GRACIAS POR LA GENEROSIDAD!

GONZALO VENEGAS

¡GRAN AMIGO! ¡GRAN BAILARIN! ¡GRAN INTERPRETE!
Eramos compañeros de curso en el Espiral, aunque yo no terminé la carrera, bailamos juntos bajo la dirección de Jorge Olea, él fué... es... será... el regalón de la escuela, el mino... dejó la cagá bailando "Mandinga" en todos los escenarios y contextos; después se lució con "El Pingüino"; un placer verlo bailar.
Fué tomándonos unas chelas que resolvimos la ecuación de intérpretes correcta para mi proyecto. Tenía que empezar ensayos y a él y a Leo los veía para el mismo rol (ambos como chiquitos, delgaditos...), el único seguro era Juan Pablo, y de repente ¡se armó! Gonzalo era Ojos Verdes, el condenado a muerte; el Leito sería el revoltoso (era que no!!) y Juan Pablo lo mataba. PERFECTO

EL COMIENZO

Dicen que "La Tercera es la Vencida"; en este caso fué así. El tercer año de postulación con el proyecto "Máxima Seguridad" fué el año FONDART.
"Haute Surveillance" (Severa Vigilancia") era una obra que conocía muy bien. Tuve que leerla en mi época de estudios de actuación, al mismo tiempo que tenía mni primera experiencia profesional sobre las tablas, precisamente en un montaje inspirado en "Nuestra Señora de la Flores" de Jean Genet, y que se cruzaba con las distintas obras del autor francés. "Dedos de Encaje", así se llamaba el montaje, era dirigido por Magali Rivano y fué también mi debut en la danza-teatro.

Jean Genet siempre me ha parecido un autor principalmente visual y "Severa Vigilancia" comienza con una serie de "Anotaciones para la dirección", acotaciones y sugerencias del autor, con el fin de concretar la atmósfera cruda y surreal planteada por Genet.
Todas estas indicaciones siempre me sugirieron un montaje mas físico que verbal y la conjunción de lenguajes que la danza-teatro ofrece, me permitiría concretar al máximo este mundo...
Una particularidad de mi proyecto Fondart ese año (2003), fué que por primera vez no incluí intérpretes, se dejaba claro que estos serían elegidos a través de una audición abierta. En este ítem, la fortuna me sonrió pues no solo fueron invitados tres grandes intérpretes, si no, además se hicieron muy amigos, lo que permitió la confianza e intimidad necesaria para el montaje.